大多數鄉土題材會選擇自然主義和現實主義交相輝映進行表達，這部選擇了對“苦難浪漫化”進行了嚐試，但這一浪漫化逐漸在老四和貴英之間的不真實性下崩塌瓦解。老四的人物本身就帶有不真實性，他的逆來順受更多的是一種“神化”了的“農村聖人”，都說窮山惡水出刁民，這樣看不到一絲抱怨與反抗的形象還是過於理想化，這作為全片起始的前提不太讓人接受。在此基礎的影響之下，海清的女性角色形象就會顯得功能性，逐漸看不到二者間情感的從無到有，因為在沒有絲毫情欲的兩個聖人之下，更容易被非職業演員的“戲劇中生活”和職業演員的“生活中表演”的反差所間離。鄉土的眷戀內核延展出的自然主義情感也由於上述所慢慢消解，因此與片尾的幾個意象化表達下失去連接。這片子最大的意義是提出了一個問題：農村到底是變好了（物質），還是更差了（精神）？

看到評論說是導演的處女作，回來又加了兩星，片子值得一看，女主角演技很棒！

非常真實，但浪漫和詩意似乎有些不真實。我不知道負荷著沉重苦難的人是否還有力氣去探尋麥子和人的關係。但我寧可相信這是普通人重壓之下的情緒出口。 映後，一個女生說：貴英生命的戛然而止，是為了提醒大家美好都是脆弱的，所以更要珍惜嗎？導演說是。另一個女生說，雖然大家感覺很突兀，但我作為一個農村人，會知道這是很普遍的事。麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦命人；很多人的命運並不會因為努力就有改變。導演也點了點頭。

小男孩兒太聒噪，女主那種歇斯底裏的不正常倒是演的不錯，整部電影有些致敬《閃靈》的意思，可又半點皮毛都夠不到，作為恐怖片一個恐怖點也沒有。

不用看都知道是那種以表現國內落後愚昧苦難，進而迎合西方價值觀的電影。這種電影，都會被熱炒，說他差，還說你品味差。這種垃圾片，就會被國內市場淘汰，無論他說的有多好。