感謝導演 讓他們說出了他們的故事

日本很多漫畫拍成真人版都毀了 但這個不錯 五星給鼓勵

#SIFF2019# 飽滿而克製，坦誠且平和，摒棄導演技巧之後（或者說融合在文本裏？），雖比起以往作品顯得平庸，在視聽上仍然是極為愉悅的，阿莫多瓦的審美總是讓我很喜歡。 烤老師說得很對，好色先生TVAPP沒有感受到那麽多情感，是因為好色先生TVAPP沒有到那個年紀。也許真的要四五十歲的人，才會感到與這部電影truly connected in some ways，跟著片中人一起老淚縱橫。無論如何，對阿莫多瓦的忠實影迷來說，這部影片值得認真品味。 我想，能用一部電影來為自己的人生做一個小結，未嚐不是最浪漫的事情之一了。

村花演了一個吉祥物，我就想說完虐釜山行，不服來咬我啊。。

影片的輪廓依然是“說”的疊加，盡管阿莫多瓦電影從未有如此大量的正麵鏡頭。它們使《痛苦與榮耀》從他慣常的敘事口吻中分化出來，主線的人物時常冷峻地以伯格曼式的舞台藝術模式存在，隔絕直接體驗的深入，轉而引導關注觀眾“說”的動作；而“說”的內容則前所未有地弱化，即使仍會有爛俗的段落提供些許共情的發生，也更多地來自語氣而非語義。隻有克魯茲仍維持著好色先生TVAPP所熟知的阿莫多瓦電影的表演方式，當這種表演模式從他從前那些不斷裹挾的敘事湧流中抽離出來時，她依此建構起一整個運動機製與主線截然不同的空間，也因此，影片構成並非是扭轉式的，而僅僅是利用結構完成了空間的聯結。