對這樣的故事和這樣的女性看厭倦了……（不是今敏的錯！）

同是與體製抗爭，《殺生》裏牛結實自我了斷，《撕裂的末日》裏約翰·普雷斯頓一個人摧毀了整個體製，介就是文化差異。

是命運，也是偶然，無意之中遭遇的美好愛情，未見得一定要有世俗狗血的大團圓結局。

對世間真實樣貌的一次深刻洞察思考。饑餓的海峽，滄海桑田間多少曆史與真相鉤沉隱匿。相隔十年的兩件罪案，確鑿無疑的後者，無可考據的前者，勾連起一個複雜的人所經曆的無法簡單標簽式描繪的人生。它最棒的處理就是通過隻讓“罪犯”交代前一半“模糊”的犯罪過程來完成全片的核心表達。這個表達不僅在於對“真相”的真相的質疑，還有一個人因畏懼被社會誤解不能被公平對待（前案）而走上末路（後案）的悲劇——從這個角度出發真正的罪犯是個體還是群體呢？結合內田吐夢自己的人生經曆，這裏麵一定也有他個人的人生體驗和疑問。 除了這個核心之外，它還帶出了多個可獨立成章的議題，比如老警察十年的追尋所受的影響和最後的釋懷（遠早於芬奇《十二宮》），比如風塵女子的愛情道德觀，有戰後日本的人間百態，也有戰爭幽魂的糾纏。絕對是大師之作。

很好的側麵，但表現力薄弱了些。倒是最後幾組黑白鏡頭，將美好願景與戰爭現實間的溝壑，刻畫分明。