盡管某些案子略顯拖遝，並且以今天的眼光來看案子的情節不算太複雜，但其過人之處在於這不僅僅是一部刑事懸疑劇，同時也是極富社會派風格的政治劇，將中國皇權社會官僚體製的各型各態描繪得淋漓盡致，是一部優秀的曆史劇集。

深深地無力，難解的宿命，時代造就的悲劇，對道德良知的審視與拷問，戰後創傷與情感羈絆；父輩經典，難以忘懷的《草帽歌》！

這劇真的好沉悶、節奏特別混亂，拍攝手法特別怪異。人物對白、交流少，沒什麽人物塑造，都沒什麽性格特征可言。敘事混亂，收音都很輕。剪輯混亂，各種場景切換，劇情都沒什麽交代，非常混亂。可以看得出故意營造緊張氛圍，塑造神秘感，但太失敗了。本身故事就可笑，76號直接代替日本人了，打著打著都成空城了。劇情腦殘，毫無邏輯可言，場景設置可笑，處長辦公室隨便出入。這是這位演員轉行做導演的處女作？太生疏、太爛了也。

一首草帽歌，八十年代火遍大江南北，當然農村除外。岡田和三船的晚年，當時的合拍片，以及日本人的民族屈辱。其他一幹演員感覺隻會做表情，尤其是那位警探從始至終裝深沉，看的難受。看來，民族屈辱這玩意兒，感同身受是一樣的，美國大兵對日本女孩，和日本鬼子對咱們的花姑娘，一個德行啊！但日本鬼子不會記得他們對中國人的惡性，即便是小津安二郎，但佩服強暴他們女人的美國人！但就不明白了，這個黑人回到美國怎麽混的這麽慘，活該被日本女孩拋棄！想來，今天中國的很多女孩可能也會有同樣的糾結吧：為了今天的地位，要不要把過去的孽種幹掉？

導演攝影比外行都不如，觀感就是怎麽醜怎麽難看怎麽拍,都這樣了，你們還拍個JB，還是改行拉板車適合你們。