在調度上能如此接近紀錄片很厲害，也把本來就無對錯的矛盾兩方清晰地剖析了出來。但劇本的套路過於明顯，每一步情節設置在意料之內

反鬼怪物模型，上一部如此反套路並且失敗的電影是《侏羅紀世界2》。獵物沒有物理界限，則不存在獵場，張力盡失。另外，女主殺人的選擇無人令人認同。

可愛溫情的“相依為命”。

注意看，鏡頭在燈塔內外的空間性處於兩個運動之間，代表父性的老水手高居塔頂、紀律嚴厲，年輕伐木工埋頭苦幹、性欲旺盛，代入浮 — 仰視（老水手），沉 — 俯視（伐木工）兩者間情感的暗湧關係所生成的液態 — 影像，因為隻有在液態 — 影像中，人類感知才得以超越他本身的界限。 這是個描述人格（Identity）錯亂的故事，以零度光（光束與陰影條紋的對比）把握節奏感，中性的灰調意味著和平地帶，而燈塔的光恰似水，通過介質流淌整個空間，而水本身也是幻象投射的介質，製造出現實之上的重影（於是伐木工看見了觸手、海妖、人魚），“她（燈塔此刻擁有了母性象征）是我的！”，在暴風雨和醉酒後時間感的錯亂中（甚至一拳打爛掛鍾）兩人為此死命對峙。結局高度光（攝像機捕捉到最大的光亮）潛在的緊張運動、與主角的殞落亦密不可分。

我帶外甥女的一天比這個精彩多了。 千萬別讓我當爹，否則…………