除了兩個主角就沒什麽看頭了。

類似舞台劇的影像風格、精湛的鏡頭和場麵調度、再加上雖怪誕間離卻此起彼伏的戲劇性情節，此片實在是好看丫。混雜的背景聲和廣播聲基本沒有被翻譯出加上對德國戰後的政治和現實不夠熟悉，或多或少影響了對影片的理解。但法斯賓德的鬼才魅力僅此一片就幾乎展露無疑。

後來怎麽變成了劍俠片。

在這部好萊塢情節劇色彩濃重的影片中，法斯賓德以一個女人短短一生為主線，把個人的婚姻、命運與德國的社會興衰緊緊聯係在一起，既塑造了一個生動的人物，又展現了社會和曆史，成為德國婦女命運的縮影，取得了極大的成功。影片不僅取得了轟動的票房效應，而且獲得多項獎勵，成為法斯賓德影片中少見的雙豐收。此後，法斯賓德又以此為出發點，拍攝了同樣以50年代德國社會現實為背景 的女性電影《勞拉》和《薇羅尼卡·福斯的欲望》，完成了他女性立場和視角的德國50年代背景的女性三部曲。此外，與《勞拉》一樣拍攝於81年的二戰背景的 《莉莉瑪蓮》，在背景年代上甚至也可以算是這三部曲的一個序幕

真的對岩井不感冒。。。就看過三部，麽一部我喜歡的。