thats it ? serioulsy?

大道至簡。 他的電影的確像一塊豆腐 簡練樸素 娓娓道來。二十年光景在笠智眾逐漸變老的扮相中轉瞬而逝 榻榻米鏡頭與正反打對話在這個時期已經初見端倪。父親的愛的確總是隱秘又厚重的 很少表露。 沒有好好珍惜與親人在一起的時光這件事總是會成為遺憾 這也是每個人的人生必須經曆的感悟。（看到影評裏有人提起最後骨灰盒的那個特寫鏡頭是小津親身經曆 對這位導演又多了一份敬重 也難免多了些許複雜情緒。）

5/10。混淆了軟弱和SM兩種截然不同的性格，主角顯然有著馮瘋子那一套的納粹受虐邏輯：喪失了一切的主角發現自己的無能為力感，他看似害怕西蒙這位強權朋友，但更多地是仰慕他的力量，通過幫他供毒、搶劫、治療槍傷來獲得個人自我所缺乏的力量，然而一直渴望擺脫暴力統治的馬切諾為何次次拯救西蒙？這個老好人是怎麽被惡侵蝕的？作者通過海灘過度生長的街區荒地意象，來表現個人不能擺脫暴力統治的世界，而人與狗的關係也含有意義：開場馬切洛用愛意慢慢馴服一條不愛清洗的猛犬，正如出獄之後他把西蒙鎖進狗籠裏試圖馴化，然而抗拒救贖的西蒙是不會接受馬切洛的愛意，即使如此，僵化的視覺符號、斷裂的人物性格最終演變成一場愚蠢複仇，離開了黑手黨文化的社會景觀的作者，在隔絕創作土壤的寓言裏還是用分散人物刻畫的方式，隻能讓筆者和人物一起迷失了。

因為“愛後餘生”而看的。其實時不時看一部這樣的香港小品電影也挺有意思的。那時候檸檬好靚仔。

群戲、配樂、剪輯、劇情的質量都是衝著申奧去的，尤其是群像實在是精彩，以至於吃成胖子的Amy Adams都不那麽出彩了。通過交叉兩個時間線推進劇情很有張力，就像是<少年時代>和<佛羅裏達樂園>的mixtape，劇情高潮的montage如果是泰倫斯·馬力克來拍那簡直了。當然我也同意友鄰說的雞湯感，它完全是可以拍成一部更現實更深刻的作品——那可能就是肯·洛奇的事了。