"a woman can change, especially when she's in love."

看完了，沒有驚喜～還是諾蘭好啊

以限製人的自由為主題，大部份都是迫害無辜女主角的畫麵，對於人性的描寫反而有所不足，看人受折磨並不能使觀者感到愉快，就算演得再好也隻是見人受虐而已，何樂之有。最後女主角帶著從孤兒院回來的女兒上樓時，她女兒一馬當先去敲門不知何意？

如此空洞無物的電影，全是故弄玄虛

克裏斯蒂娜·楊達封後之作；爐火純青收放自如的表演(眼神非常到位)；這世間極權本無二致，“你們跟蓋世太保沒什麽兩樣。”借古諷今，和多數同時代的道德焦慮電影類似，該片濃重的政治隱喻色彩不言而喻，由此看來成片後被禁七年直至波共倒台才重見天日也不足為奇；五十年代肅清運動背景下幽閉空間，審問折磨，微小空間內情感張力十足一次次衝突爆發，女主形象塑造的成功甚至一定程度上弱化了(但並未泯滅)其它角色的存在特征(反對土改的農婦，無意叛國的黨員，不堪重負的米拉，動搖的少尉)，堅信自己的清白無辜是支持托尼婭的源動力(也許原本還有她的婚姻)；敏感和服從不總有回報，當托尼婭走出監獄時臉上帶著難以掩飾的蒼老疲倦，在獄中少尉說：“與曆史潮流對抗者必死無疑。”究竟是誰違抗了潮流，這又何嚐不是一種諷刺呢..(8.8/10)