第二段最好，小舅、他媽和文工團姑娘的幾句話，最能看出人的無奈。想不明白，也沒個說法，這都什麽事啊。這都過的什麽日子啊。風雨飄搖、朝不保夕。眼瞅著剛過了幾天好日子，又開始造反批鬥了。周圍都是好人啊，沒有不好的人，卻日子過成了這樣，沒幾年時間，紅綢布上的人死得差不多了。大舅和文工團女孩的故事最唏噓，一個瞎了一個關老了，都怕拖累對方，還能好到哪兒去啊，互相攙扶著多好。裏麵好多熟臉。藍風箏啊，掛在了樹上，就再也下不來了，風吹日曬雨淋，破了爛了，還掛著。人被時代生活裹挾著，就這麽風裏雨裏、破了碎了。

堅持到第四集以後就會很好了，雖然前三集的白日夢走的是沒智商、瘋瘋癲癲的喜劇路數，其實隻是為了後麵幾集放大招時不會顯得太過矯情，因為看到結尾真的會很難受很難受。還好有小傑和小玉。幾首音樂也非常棒，用心了。

攝影是非常非常厲害的，仔細看的話大家心裏都有數。剪輯上場景的切換有些硬。值得看三遍。

十分之亂，毫無邏輯可言

將日常場景融入到時代風雲，普通人的生活痕跡攜帶著重大事件的擴散餘波，成為大環境敘事的注腳，一切質變在婚禮、過年、上學的場景中醞釀並閃現著悲劇讖語，那些溫潤沉靜的大院童年細節是記憶中最初藍風箏的象征源頭，孩子舉起虛擬的槍隔著玻璃轉向窗外的父親——掀開集體傷痕的首章，結尾怒起抗爭後倒地的目光與樹上殘破的風箏對應——個體理想主義時期的終止，正如斷馬、紅綢、燈籠的意象指涉；三段時光中「父親」的形象及各自結局，想到《霧中風景》所述之“對超驗之父、父子秩序與曆史敘事神話的質詢姿態”。 萊維《這就是奧斯維辛》中這段謹獻給這些電影——隻要好色先生TVAPP還活著，那麽開口講述出來，乃是好色先生TVAPP的任務，不過，好色先生TVAPP得講給別人聽，講給那些當初尚未出生的人聽，為了讓他們知道“人究竟可以達到何等地步”。