看女神走路的樣子真是讓人感慨，時間都去哪兒了

再好的劇在無線網也難得善終。

顯然，本片的野心並不局限於講述個人故事，而是以小見大、展示社會全貌。這個野心從影片第一部分就能看出，當主角在街頭行走時，鏡頭經常會突兀地轉向，來捕捉城市的一角。在第二部分，影片完全脫離了個人故事，轉而列舉羅馬尼亞社會中的種種側麵。在第三部分，本片又回到了個人故事，並給出了故事幾種可能的結局，而獨特的幽默感時不時以各種形式出現在影片各個角落。可惜的是，影片在“個人生活”和“社會寓言”間的聯係並不緊密，二者之間的切換經常表現得笨拙、生硬。在第二部分拋棄常規敘事後，影片並未能給出令人信服的“替代品”，反而使本片顯得討巧、充滿匠氣。

這一季劇情暴走得也太厲害了。

8/10。疫情之下母親和女兒輪流成為病人，女兒被隔離的是身體，母親被隔離的卻是精神，在母女爭吵的場景中，燈下的女兒和暗處的母親形成強烈對比，母親不像女兒可以釋放本我的壓抑，她想逃避自己的陰暗麵卻同樣需要陰影來隱藏自己，作為母親思覺失調症來源的瀑布聲幻聽，既是母親精神失衡的危險之源，也是象征著母女關係的重新流動，從這個意義上說，母親為何發瘋時在沒雨的天淋濕自己、呼喊著尋女，在被辭後如僵屍般照常上班，解釋是她以偏執的方式釋放陰影，而順著防水布爬入家裏的蛇，就是母親無意識的危險行動的具象化，唯有撤去窗外的遮蔽物讓一切暴露在陽光下，家庭才能成為精神的安全領地。諷刺的是女兒要通過精神病症狀來重新理解母親，最後的洪水卻揭示家庭重組的脆弱性，母親從電視上一張張模糊的麵孔裏尋找獲救的女兒，又可能重墜幻覺的深淵。