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梁錦諭:139.209.161.121奈邁施抽空了影像的時空屬性,僅關乎人物行為和厚積薄發的情緒,卻力道萬鈞,即為一次風格化、作者化的勝利。仿佛尋回羅西裏尼的悲憫。 導演提供給觀眾的視角始終有限,對手持+淺焦鏡頭的秉持則又是進一步的有限化書寫,影像能量孕育於東歐人民的悲慘現實,觀眾跟隨索爾視角被迫目睹事件全貌,而畫框之外的納粹罪行則被掩去。環境音融於混沌的遠景之中,填補已被剝奪的感官體驗,現實主義的電影文法使高壓係統內勾連外界的主觀鏡頭頻頻奏效,屬於戲劇性的悲劇在最後索爾的目光和微笑中拉滿。孩子的超現實意象隨著肉體在遠處的槍聲中泯滅,攝影機再次依循現實邏輯歸於漸漸清晰的遠處風景,在沉默中爆發,在沉默中滅亡。
婧殊:123.235.138.192沒有“我”“你”兩個字,小愛情電影就不會起名了啊
貓空世界:222.47.184.13北歐電影能把人看抑鬱,宗教這種傻逼玩意早點滅了
免費香芋派:123.232.181.171有點亂,有點沒必要,隻看結尾10分鍾就可以了。謝謝導演讓陳韻如和莫俊傑在一起。
終已不顧:210.36.95.159丹麥,陰暗的景色。。。




