衝著犯罪動作來看的，到三分之一處已經知道是要上當了，但仍有一些東西吸引我看下去，這就叫引人入勝吧，看完的感覺就是這個當上的不冤，而且還要為之喝彩！

這！已！經！是！紐！約！不！知！道！第！幾！次！被！外！星！人！轟！炸！了！好！想！住！在！這！個！隨！時！都！有！可！能！被！炸！死！的！破！地！方！

一個日本人的朝聖之旅，在很多意義上都難再現了：年輕人心懷如此大的熱情去做一件地理上、政治上都極有突破性的事情；曾經中國人和中國各地的風貌，有史料價值；80年代初期與央視合拍，有反思性…一度想起何偉，他曾在涪陵見到的景象，對三峽的討論，當地人打量他的情狀，不過那要到九十年代了

也許是戈達爾最狂妄的作品，和短評裏的朋友一樣，後二十分鍾想砸電腦，而前邊簡直就是天才之作。陰影中的女人講述她3P光榮事跡，固定鏡頭記錄樓下爭執一幕，奇異的公路之旅，兩個超長堵車長鏡頭，路遇各種奇葩的無剪切遠景長鏡頭，還有車禍大狂歡，宛如美利堅，吃豬吃鵝吃人打架子鼓的法西斯狂人，還有最後兩段的超長的朗讀課文。除了最後的比小學生還沒感情的朗讀之外，其他的我都很享受，感覺這不同於戈達爾以前很多近景懟臉特寫的鏡頭風格，看到最後我都沒有記太清楚演員長什麽樣子，不過始終如一的是，戈達爾最擅長營造那種讓人難以忘懷的氣氛。自我的盡頭就是過度，《周末》也許已經滿了吧，這也就是為什麽成為了戈達爾前後的分界線。 PS："我的愛馬仕包"著實笑到，戈達爾也是娛樂至死的反對者吧。

紀錄時代的影像，還是如此高質量的影像，本身就是一個值得後世歌頌的事情，雖然大部分的城市都隻是蜻蜓點水般簡單帶過。關於奉節老城的新千年國內記錄片《淹沒》何時可以有更清晰的版本。