渣男惡男的養成機製是幾千年的男權社會，養育他的們的母親自身固然是代理人，更是受害者，什麽問題都輕描淡寫地追溯到Mama issue上去，然後又是那套又甜又膩的家庭至上溝通諒解的米國核心價值觀，實在太惡心了。更可笑的是中青年媽媽們的糾結，虛偽的呀，矯情得呀。梅姨演得是真好，但是越好，越讓人生氣啊。女人不該為難女人，更不該在不追究深層原因的前提下，這樣入骨三分地全麵醜化和黑化那些本來已經是受害者的女人啊。

記不清哪年看過這片，最近偶然買了D9版的，又重溫了一遍。細致精準的固定機位，每一個長鏡頭的極限控製和調度，如歌如畫的場景構圖，不得不佩服！

無論如何 Celeste給兒子係上領帶時，她腦海浮現的還是Perry溫暖而又充滿愛意的眼神。看到這裏我心裏被觸動了一下，為編劇拍案叫絕。 她的回憶是混雜著愛與恨，是深深被困住的窒息感，是一個很病態的黑暗漩渦。整個第二季我都在期待她真正的move on。 慶幸結尾是如此的暖心又真實。真實到我完全可以感同身受。當回憶侵襲之時，首當其衝的竟還是那些閃著光亮，怦然心動，卻又看起來那麽平常的日子。 最後Celeste打開電腦，如釋重負的刪掉關於Perry的一切，我不知道她有沒有真正的走出來，但至少 她決定往前走了。

第二部瑞典作品。不喜歡。憑我不高的閱片量覺得導演個人風格明確，但明確中有一部分是由我不喜歡的習慣構成的，比如剪輯破碎，幾乎不借助時間流動的動態力量，全依賴靜態畫麵中的色彩和形式構成。當然還有我最討厭的那個習慣：隨意借助女性肉體創造視覺衝擊。兩者在我看來都是較為簡單易模仿的，也是看多了以後很快會覺得刻意而乏味的。維斯安德森也過度強化靜態構成，但印象裏為什麽沒有這種重複的乏味感呢。。鏡頭頻繁直接平移應該是一個破局法 其他的之後重看再觀察一下

會吸引你看，讓你思考的影片。在技巧上以懸疑元素包裝，而故事中有價值碰撞、身份認同以及家庭關係的主題，當人獲得國家、社會以及家庭給予的身份，無形中也套上了box，看到最後感覺他在質疑所謂的"美國夢"。(沃茨和蒂姆又演夫妻，我已經腦補這是他們在趣味遊戲兒子被殺後領養小孩發生的故事了)