教打拳那段夢回洛奇係列，其他的，反派就像得了躁鬱症，而史泰龍又莫名其妙很內疚，哈哈哈哈，總之很無聊！

伊莎貝拉的惡體現在她們的行為被發現後選擇拉上另外兩人自殺，一種墮落之惡；雷奧讚揚文革，因為紅衛兵的某種革命精神感染了他，將他者忽視為統一體，將自己孤立起來，沉浸在自己的幻想中，一種無知之惡。二者的共同特點即是害怕現實。馬修在最後的覺醒，讓我看到了理性光輝逐漸驅散暴怒的革命人群，更是同時代的兩種抉擇，代表美利堅"芝加哥七君子式"的馬修用基於現實的反抗方式，代表法蘭西"五月風暴式"的伊，裏兄妹，選擇走向基於理想的鬥爭。有一種革命，本質隻是為了用文藝裝點迷茫的生命狀態，用非理性的激情麻痹自己的墮落和無知。暴怒是永遠不可取的，但產生暴怒的動因值得反思，不麻木，激情是永遠要有的。

《羞恥》混合《小時代》，但是比小時代好看多了，無論顏值還是劇情。

蠻討厭這樣的敘事：每一個自閉症患者都是隱藏的天才，隻要付出足夠的耐心和愛。這簡直就像引人入彀的傳銷陷阱。對數字極其敏銳、熱衷重複的動作和語言、按照既定程式生活，這不就是人形計算器嘛，那輸入指令和程序就好。阿湯哥脅霍夫曼回洛杉磯，如同一次人生回溯之旅。女友離開，隱喻情緒失控；女友回歸，隱喻人性回歸。起初不勝其煩，直到發現哥哥原來就是自以為幻想出來的童年夥伴。導演高明地將這一情感爆發隱含在自然地呈現中。賭城教舞、慢道駕車、車站惜別，情感聯結一步步建立。這也是無法正常表達的哥哥的甜蜜記憶吧。

一個上世紀七八十年代都隻能說是平庸的劇本，拍的一般，有點低幼，邏輯也不夠嚴謹：反派輕易就去了幾乎沒有防備的警察局搶走了有超能力的錘子，遁世多年的撒瑪利亞輕易讓孩子發現了自己背後的傷痕從而暴露了身份…情節有點隨意。也就是史泰龍這輩子動作類影片的中遊偏下水準。