不說太缺少這樣的作品，主流視角裏太少講這樣故事的電影。製片居然是劉德華。97香港回歸，對港人，對內地人的生活產生了什麽樣的變化，家賢家璿兄弟倆荒誕的故事隻是個鏡子。印象最深是回歸日，差佬們抓家賢（他們眼裏的混混，可疑分子），家賢對解放軍敬禮，解放軍看著差佬們亂跑以為他們是可疑分子，差佬抓可疑分子以為對方有炸彈最後扔掉炸彈炸出個西瓜，荒誕，可笑，最後英軍出身的sir指著差佬的頭責罵為什麽把軍人（家賢）抓回來。最後塵埃落定，家賢去酒樓吃飯，碰上年輕人黑幫火拚，家賢舉著白布，這一刻他是真的對這個時局對這個世界投降了，這也是大部分港人無奈的投降，但家賢無端還是卷入，家賢拿起刀，印證開頭說的”好色先生TVAPP以前學的東西都是廢的，這裏才是戰場“，被政治博弈方遺棄的港人，已經身在戰場上了。除此之外，還有街頭遊行，偉人

飛機片。理解了Accented Cinema為什麽說這部片要在大熒幕上看，Coleman的懟臉拍真是太多啦。以四部曲終篇為出發點，但是對於書的引用卻極為含蓄，也算有點意思。

對寶石的迷戀，使得賊人到後來也不清醒了

首先，女性導演拍女性作家，就已經是贏一半了。但影片有點支撐不起費蘭特的文字敘述能力，盡管想表達的都是一條條暗線，想推動的女主作為女兒的身份迷失與母職懲罰。這一切都是極怪的，如何在這麽難受的情況下，周圍的一切都像海水衝擊岩石巨大的噪雜與噪音，還能堅持每天去沙灘上曬太陽？無論是現實和記憶都讓人無比難受，所謂教授的身份認同又帶給了女主什麽呢？《危機》一詩就是女主對身邊周遭事物的理解，危機四伏充滿敵意凝視的，女性所要麵對的世界，除了生育痛苦以外的世界。

這片子能堅持看完，也就出於緬懷我心目中那個當初無可替代的道格拉斯……