還以為會帶動一個係列紅起來

和《虛你人生》以及《完美現在時》放在一起，便能夠窺探出網紅直播紀錄片操作上的痛點：表演者本身是否也把紀錄片的觀察當作了另一個表演的舞台，於是距離“真誠”本身越來越遠。三個片子是三種不同的呈現方式，而這一部的主人公算是“自我”程度和表演度最高的，也因此是最掩蓋了創作者自身表達的。至於選擇的好壞，見仁見智啦。（很喜歡片子的節奏！）

在影像的書寫上一開始就進入了曆史的現代性探尋。開頭水泥刻字就是有意的曆史話語指向，觀眾的視覺與聽覺被賦予曆史性的意念。而全片有著許多這樣典型的曆史話語訴說。戴維的妻子代表一種集體無意識，對曆史決定性的盲信，對真實性與可能性的混淆。最終，微不足道的偶然冷靜地擊倒了曆史及其堅固的推延。因此，整部影片證明了冷靜、機敏的後現代解構主義已全麵滲入影像創作中，拓展了影像敘述機製的實驗領域，並使影像話語能更為貼切地楔入一個後現代社會的結構中去。肖恩是片中後現代主義的代表。

感恩所有遙遠的相遇與熱望。

細膩，寫實，克製。與其說是在講述一個故事，不如說是在還原那個年代的那個場景。