這部電影可以說是近幾十年來最真實的中國女性圖鑒，生活、事業、感情、未來，兩代人的痛苦和掙紮表現得淋漓盡致。每個小家都是時代的縮影和年代的注腳，真正的社會投射大概就是如此。正因如此，這部電影引發的社會討論才更有價值和意義。

傷口會好，疤會留下，痛依舊存在。當孩子走失，對一個家庭來說這樣的傷害是無法承受的。遺失孩子的父親得有多自責，不停地尋找、失落，往昔的快樂時光成了悲傷的源泉。現實晃若並不存在，與幻覺交織，在時間地流逝中什麽是真的。 P.S. 配樂好評。

套娃一場戲太出色了，從設計到執行到潛台詞都有力又動人，兩代姐姐作為結構性受害者所達成的短暫共同陣營想必是編導著力的重點。至於讓很多人覺得像是“姐道”的開放結尾，現實裏不可能要求一個連高考誌願都被父母改掉的姐姐強行“原諒”，據說原天涯貼的姐姐也是把弟弟寄養後獨立生活，但受困於人倫枷鎖的情況也很普遍。主創表示已經在整部電影裏紮實地完成了提出和呈現各種問題的意圖，她們相信並祝福一個已經變得更加獨立強大的姐姐所做出的任何選擇，這樣的闡釋我能買賬。

有故事和反轉，教育好色先生TVAPP要用美顏

一部真正的女性電影，在當下的華語影壇非常珍貴。它很有態度，是一場堅決而溫柔的控訴。影片從安然的視角出發，將中國女性所要麵對的生存困境一點點編織進來，包括重男輕女的觀念、職場歧視、生育抉擇……安然與姑媽是互成鏡像的人物，姑媽說幾句俄語都要被生活打斷，安然已經擁有了選擇的勇氣和決心，一代又一代延續下來的、束縛女性的“套娃困境”已經有了衝破的可能。影片最耐看的是那些充盈的細節，比如用味道描摹難以割舍的親情：皮衣（想到了《天水圍的日與夜》）、帶花椒的肉包子；再比如西瓜、串聯始終的足球，都讓故事和情感更加豐富。張子楓的表演細膩、深入、且有層次，完全影後級。