看得好心酸啊。很多地方都落淚了，比如為了和畫家愛人在一起而拋棄優越生活的姑娘，從鄉下往返羅馬一個多月不會打字的姑娘，被視為罪魁禍首的妻子，被混蛋老板欺侮被父親又愛又恨的孕婦，甚至淪落風塵的女子。生活真的太不容易了，尤其是女人。片子從熬夜排隊的女孩開始，又從她熬第二個夜結束。這樣是為什麽一直沒看《偷自行車的人》的原因，太糟心了。裏麵的美女可真是多啊！

在技巧上，畢贛的確做到了無可挑剔的登峰造極，但無法忽視的是，畢贛依然被框在了《路邊野餐》的創作思路當中。這也許是畢贛的舒適區，也許是對上一部作品並不完美的補償；但他的下一部，急需自我突破。

意大利新現實主義起始於於二戰過後，而意大利現實主義的綱領又是通過電影記錄現實、對話現實，因此戰爭給意大利帶來的貧窮和破敗成了早期新現實主義導演最想要的表達的主題，從羅西裏尼的德意誌零年到德西卡的偷自行車的人，從維斯康蒂的大地在波動到這部桑蒂斯的羅馬十一時，這些導演以不同人群為視角，以新現實主義精神為宗旨，用最樸素的鏡頭和最悲憫的情懷，記錄戰爭給意大利帶來的摧殘和毀壞，同時還控訴戰爭和貧窮，人性的自私和冷漠，這一部當中，那些為了存活而不顧一切找工作的女人，其實無可厚非，何況她們也是迫不得已，有的寧願放棄家產也要靠自己能力存活，如果真的要怪隻能貧窮，但事故過後，那些為了逃避責任和獲取私利而罔顧她們承受的苦難的警察、記者和房東才是應該被譴責的對象，他們徹底地暴露了人性的自私和無情.

誠然在克醬唱歌的時候掉了幾滴眼淚，但還是覺得相較於同類日式喜劇，這大概是日影裏粗線條的一部了。感動的部分大概是可愛的爺爺次郎吧。

真正的現實主義細節真實而豐滿。卡比利亞想必是模仿其中的妓女。