不看不知道，歐洲還有沒水沒電被欠薪無法討要回來的生活。父親夠堅持執著，社會關注卻無力解決問題，政府政客表麵文章做起來很順，官僚卻不頂用。徒步幾段鄉間風景不錯。同樣貧窮的鄰居為什麽不是守望相助，反而把他們家洗劫一空，即使拿走的家居物品並不一定用得上，也得先占有。高尚的人，卑劣的也是人

防患於未然 沒做到位，電路老化，引燃物太多都能理解，但竟然還能吸煙，這就作死了。法國這麽有錢，為啥不裝自動噴水的呢。再一個，火災發生了，都冒煙成那樣了，竟然還沒反應，響應機製有大問題。

首度觀摩後庫斯圖裏卡時代的塞爾維亞影壇中新晉導演的作品，能看到與《秋菊打官司》《不能沒有你》《我是布萊克》等類似議題前作相似的地方，但仍饒具特色。影片刻畫男主角請願路程中的哭泣、反抗和爆發，各用且僅用了一次，編排精準，極見功力；而以上訪歸來家具被周圍的“所有人”（群氓/庸眾）搬空作結，則將批判力度進一步提升到了整個社會關係網：男主角用腳步丈量的這個凋敝的、瀕臨崩潰的國家，可以說已無一個善人，解決問題的方式隻能如片中的偷渡老闆所建議的，搶走被奪去的孩子、繼而離開這個國家。而他並沒有這樣做，正因為他始終是一個法定意義上的好人，仍然堅持在法律和國家的框架下解決問題，影片在台詞和音樂的運用上皆十分克製，正同男主角老實、隱忍的形象甚是匹配。2021年11月3日19:30於百麗宮天環3號廳（全市唯二場次）。

有類型片的外殼，卻拍了一套有「紀錄片」色彩、去戲劇化的劇情片，人設沒有光環是一大優點。

翻做《漫漫尋子路》很容易被誤導是溫情雞湯小品，遠沒有直譯《父親》有力量，估計也是因為宣發、市場的考量；以“狼群”為界，之前張力十足，之後有些稀鬆刻意，幸好結尾收得出色