夭壽啦快來人啊三百多歲的寶石成精啦不僅會說話還變的漂漂亮亮讓人分不清是小哥哥還是小姐姐啦快來人啊夭壽啦

為了尋找你，我搬進鳥的眼睛。陳升尷尬地唱著小茉莉的時候幾度差點落淚。詩性的敘事碎片結成人生糾纏的網，火車載著時間和往事回到現實，往事是彈指一揮的煙。

本屆柏林電影節主競賽單元繼《係統破壞者》之後另一部主角衣服出彩的影片。個別場景確實很令人回味，但沒別的感想了。3.5

還蠻可愛的尤其詩歌不錯 有意在追求侯孝賢的東西：戀戀的火車尾鏡頭、南國的摩托、林強的音樂 也想超越：山村複雜長鏡頭。但沒有一樣是執行好的 不要以鏡頭不穩甚至攝影師被撞為導演意向 都是吹牛逼 基本功不紮實電影是不可能拍好的 侯基本功紮實得很。敘述上缺乏穩重與厚度 輕飄飄卻沒有登仙感

法國反猶情緒的反諷（參考Spiral (2017)、Back to the Fatherland (2017) ），把難民身份設為猶太人，對於歐洲語境下的創作（同樣可以設想在美國或以色列製作可能的內容），這的確是很有特色的難民問題關注；學習聽覺可見的語音和袒露視覺可見的裸體，語言交流和身份認同不斷用同義詞和出賣身體彌補，未能融入歸根結底還是“外邦人”的自主和不可被同化的民族性；除“聲音、肢體語言”處理外，還有幾幕比較印象深刻的激烈的戲：影片開場結尾的呼應、手持下開關燈營造的臨界氛圍、拍黃片與唱馬賽曲虛假/真實的亢奮。