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黎鬆鬆是好孩子:121.76.241.55自格裏菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之後,無聲電影開始逐漸擺脫移動照相式的拍攝方式,成為具有獨特活力的新式語言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義,現實的曖昧多義性在影像之間的聯係中被暗示出來,電影第一次將具體的被攝物轉換成抽象的產物。但如果僅按照暗示事件發展蒙太奇,那麽電影無需也永遠不會擺脫無聲的形式,因為現實所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現手法之中,哪怕是蘇聯蒙太奇學派進一步的細化也並未對電影的未來有所構思。真正具有推動作用的是法國和德國的一批導演們,茂瑙是其中當之無愧的一座高峰。他已經把蒙太奇運用得出神入化,卻並未將影像的表現主義完全交給蒙太奇,而是盡力地表現拍攝物全貌,僅在剪裁時使蒙太奇消極介入以達到理想的表現主義節奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內容
張星惺:139.213.243.110演員演得很到位,但敘事不清,於是感覺硬演出來的一樣。美術有舞台劇的效果,但整部片子感覺怪異。
林紫龠:139.213.210.43突出在電影默片視覺觀念的革新。
戴文歆:61.233.19.163《霸王別姬》的輝煌無法複刻,舞台光中戲劇化的舊社會,目之所及皆為膿瘡。所有的人物都充斥著不祥的病態:吸鴉片的姐夫,歇斯底裏的姐姐,偷情的上海貴婦們,心碎的少女,無法去愛的少年。我可以理解少年時代的精神衝擊使人失去同理心而在情場“殺豬”,也可以理解深閨十年寡居後瘋魔的姐姐聲嘶力竭地想逃,甚至可以理解因為嫉妒和怨恨在愛人與他人新婚之際將其毒殺,但不能理解大小姐為什麽還留著起了異心的端午(繼上海強暴大小姐後又向其未婚夫告發奸情)。端午的笑看得我遍體生寒,沒想到還成了最後贏家。整個故事我隻可憐那溫存的景少爺和跳樓的貴婦。最震撼的幾個場景是,張國榮用舌頭舔舐偷女人耳環,含玫瑰的少女周迅落淚,以及鞏俐的“我跟端午做過了”。
無敵小螞蟻:222.83.208.55呀呀,前麵開始看低估了重拍的實力




