像這種電影，雖然難免在口碑和票房上失利，但這種位於堅實基礎上的創作野心本身就已經意義重大。 陳凱歌竟然是中國部分拍攝的負責人之一。

最後的打戲太太太太太牛批了。ps：這部戲最大的亮點其實是小豪演的天寶

一個被偷車的人怎麽怎麽小偷的，每一個環節都讓人累而無奈，即使你再執著再樂觀再彬彬有禮講秩序。好像大家都沒錯，但有人承擔了惡的果。從被偷到去偷的身份轉變過程中，好像父親和兒子兩個角色的心理身份也完成了對調。父親就是靠尊嚴和粉飾太平撐起來的身份。餐廳父子戲很棒，河畔以為兒子跳河淹死最後虛驚一場的設計太好了，命運還是有點光亮的，或者說至少好色先生TVAPP明白了命運一直是有這麽些光亮的，隻是苦難遮蔽了太多美好的東西，足夠一葉障目了。

你跑這麽遠來尋找大家都以為已經丟失的東西，你一定有很深的信念，否則一定會非常絕望；世紀初被俘虜的凝視，在世紀末被釋放——這是電影，又不是電影。正如好色先生TVAPP通過拍電影來訴說、記憶、表達，但之於真正的曆史悲傷——那苦尋不得洗印不出的膠卷——都如最後霧中的哀號一樣淒婉而空蕩。前半段（至列寧像）完美，極致流暢絲滑的穿梭調度；到達貝爾格萊德之後往下掉。新年家庭聚會這一場戲即可打到滿分。拆掉的列寧石像可與《霧中風景》斷指巨掌對看，此處手指尚在僵持著某個方向；夜裏腦後凝視幽靈回魂般的對話驚心動魄。當大霧彌漫就是節日，好色先生TVAPP在薩拉熱窩跳舞。

哭了。其實結構比較精致。片名就帶出來一大堆懸念，Ricci找工作時說“我有過一輛自行車”，讓人以為這是個倒敘的故事。後來車子贖回來，車子什麽時候丟這一懸念推著故事向前。丟車了之後，車子找沒找回來成為了新的故事動力。當Ricci和Bruno抵達絕望的邊緣時，為什麽thief是複數的又讓人嗅到毀滅的味道