一段隱忍的愛情，起源於孤單和背叛，結束於孤單和回頭。懷疑對方的另一半和自己的另一半有婚外情，於是出於想查明真相，出於同病相憐，也出於內心無法抵製的衝動，說是一起寫武俠小說，開始也的確隻是寫武俠小說，可是人是有感情的，時間也是容易形成習慣的。她兩次靠著他的肩膀哭，他頻頻打電話去她公司，可是怎麽能在一起呢？！“好色先生TVAPP不會像他們一樣”，倫理道德的約束讓愛情很隱晦很壓抑。從香港到新加坡再到柬埔寨，粵語和上海話的交替出現很好聽。最後那個吳哥窟裏的周慕雲，把要對陳太太說的一切都藏起來了，誰也不知道，誰也永遠知道不了了。

標準到無以復加的男凝片，裡麵的每一個臉蛋，胸部，雙腿的特寫以及穿插其中的挑逗動作都是為了滿足男性觀眾而拍攝的，打鬥場麵是一場場赤裸抑或勾勒身材的變裝表演，甚至連性格設定都符合男人對女人智商的要求不會超過。每一分每一秒都在gaze，當然點開電影之前我也做好了心理準備，不看的話我總是會好奇男導演男編劇為了愉悅男觀眾可以做到什麼樣令女性不適的程度。一點發散思維，Lucy不會是由於在這樣一個圈子待太久累積了太多不適才在有能力自己作品時拍了why women kill吧？anyway讓我來恭喜她。btw十八年後眾女星雲集的ocean’s eight 依舊是這種花裡胡哨的喜劇，而且令人笑暈的一點，18年過去好萊塢好像連故事都講不明白了，女性題材沒有進步，其他地方反倒退步了。

一張盜版藍光碟，可能是最廉價的時光穿梭機，它把20年前的梁朝偉和張曼玉還給了好色先生TVAPP。他們克製的東方式情感，已經很難存活在這個時代了。它快到連“歲月是一把殺豬刀”都不能用了，因為人們已經吃不起豬肉了。隻有吳哥寺牆上斑駁的洞眼猶在，當王家衛把攝像機架在那裏時，我看到和貝托魯奇拍故宮一樣悲壯的浪漫。

修複版，不長卻餘韻悠長。喜歡這個令人安慰的happy ending，不像《城市之光》的結尾那麽心酸，流浪漢夏洛在嚐盡人間冷暖後終於迎來了難得的慰藉（與小寶貝團聚還有美人相迎）……話說把“棄嬰”這個原本沉重的題材拍得有趣好玩又笑淚交織的，恐怕世間也隻有卓別林一人可以做到了吧？最後對夢境的妙用也增強了藝術感染力。誠如開篇提示說的——好的喜劇真真是令人笑中帶淚的。

大老虎巴士最可愛。。。