又一部頭重腳輕的講述美國亞裔親緣創傷的影片。《瞬息全宇宙》也沒有背離商業電影對人類渴求解決方案與確鑿答案的心理慣性的無限寵溺，給出了意料之中皆大歡喜的結局。令我不滿的不是“和解在家庭關係商議裏必然存在”的事實，而是將它設置為故事的終點，仿佛“善與愛”是過來人的智慧與成熟，讓憤怒成為少時不懂事的意氣用事，可東亞小孩最是知道家庭是多麽血腥殘暴的戰場，也是細密的壓迫與殘害最為常見之處。我不接受的不是對虛無主義的諷刺，而是對被壓迫者的虛無主義的諷刺。此外，那些永不原諒、永不和解、支離破碎、天涯各異的結局，幾乎是不會出現在能夠被公開放映的影像記錄中與主流媒體平台上的。無論是影像本身還是電影行業，都是高度選擇性與高度特權化的。

他的電影始終是我不能接受的 。 世界上都是出租車的時候或許就是這樣了。

貴為美國白人的眾卿家內訌一無所獲，仰望著從巴基斯坦人手裏買來的生父老宅； 身為巴西移民的本宮站在老宅陽台，端起“My House My Rules My Coffee”杯具輕呷，俯視著一切。 哈哈哈哈……吐！

她是鈴蘭花，而她是玫瑰。 真正的孤獨就是生活在這群善良的人們中間,而他們隻需要你作假。 我不能愛你，除非我放棄你。

7/10。電影表達政治訴求的時候，在態度上過於鮮明，必然在藝術上一文不值。誰都能看出寄生蟲般的子女，是影射表麵恭維內裏撕逼、不思進取的美國白人，當哈蘭的小兒子憤怒地指責擁有繼承權的瑪爾塔，這棟別墅是家族的祖產，偵探卻嘲笑他並指出，這棟房子是從巴基斯坦人手中購買的，言下之意是美國的資本是流動的而非階級固化，應當把財富自主權交還給移民。使懸念得以層層疊加的甜甜圈式隱喻，就像失而複得的踏板、丟出又被狗撿回的棒球，在偵探眼中太過心機的人作繭自縛，哈蘭本可以叫救護車，卻因深信小說套路而損命，凶手在狀似甜甜圈的刀具架上沒有選擇一把真正的凶器，隻有善良的瑪爾塔跳出封閉的圓型規則，把持住了原本屬於自己的繼承權，破局可信而自然，但敘事並不高明，因為家人各懷心事的問題與真相無關，僅僅是注入了很多無用的提問環節。