老太太跟黑人小孩之間的情感有點缺乏說服力。小孩演技真棒。

勉強兩分。本片明顯有早期有聲片的通病：攝影設備笨重導致鏡頭的移動生澀卡頓、景別單一，妓女跳舞那段，鏡頭搖搖晃晃的捕捉人物但好幾次差點讓人物出框（可能攝影機確實太沉了！），這階段的雷諾阿也不講究光影分割、人與景的構圖什麽的，畫麵隨意到看上去令人作嘔，這片子對電影藝術感的追求基本為零。故事像家庭婦女們在坊間傳播的閑話：男主是家庭生活不協的職員，養了房小雞，小雞隻愛粗暴的皮條客，二人騙男主的業餘畫作去賣錢，事情敗露後小雞被殺，皮條客被錯誤判死，男主變流浪漢，好好的生活都毀了（此處配上婦女們的歎息），這個故事底子還可以，後半小時還轉到法庭戲上去，但劇本采取散點式的穩定節奏，導演又是手裏無劍心裏也無劍的撂挑子處理方式，把這個《知音》上的故事拍的既不類型化，也無藝術感，又不求深度，三不沾你打個鐵也行啊

現在生活中的犯罪事件裡，其實也有很多個默默，他們需要的是聲音被聽到，不然他們可能會藉由一些不正當的方式，來試圖獲得他們所需要的愛，但在現實生活中，能重新回歸到正常生活的又有幾個呢？

雖說劇作上尚有許多瑕疵和冗餘，但影片所呈現的既非他者又非奇觀的真正的東方美學讓人迷醉。這是一種真正屬於東方的美學趣味，光影調度始終充滿著詩興和禪意。空鏡頭與蒙太奇的組合調動著散落在空間裏的靜與動，演員的戲曲化表演風格以及頻繁出現的戲曲音樂配樂更加強了電影的古典美，喬宏飾演的高僧慧園尤其精彩，配合胡金銓對光影的妙用，真正演出了“法相莊嚴”四字，縱觀電影史恐怕無人能及。

3.5莫名其妙的尷尬又好笑 還帶點淚點