實在不及廖凡，角色單薄，演員帶給電影的東西實在是太少了。形式大過內容，該有的也不能說沒有，就是湊不齊一部好電影，外在風格突出得過分了，反而丟失了《白日焰火》最吸引我的那種又沉又穩的氣息。如果說白日焰火是站在人心最荒蕪的部分，最熟悉的冬風呼嘯而來吹得臉頰生疼。南方就是一個北方人離開了家鄉，像浮萍一樣格格不入，在拚命裝點中暴露出實則荒蕪，實在可惜，我真的想念《白日焰火》。

非常經典的作品，案情厲害風景也很美

不錯的！華語片要麽狗血，要麽拖遝的通病要治好真不容易。PS：時常錯覺自己在看張魯一和周冬雨。我沒救了。

這種殺戮日的假設實在是太不可能了，非要說是諷刺或者黑色幽默什麽的，也有些牽強吧。另類末世？我隻能說這是平行世界。

在夜色的掩護下黑白善惡終於混跡難分，人與人之間的關係朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，於是便無所謂情節的各路轉折，有的隻是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白幹癟的臉，好色先生TVAPP還能奢望看清別的什麽關乎內心的東西來呢？於是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，隻有一係列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止於楊淑俊（而且多半歸結於羊角風）罷了，即便是當周澤農與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過後，盡管霧色濃鬱，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層麵的目光來抵達純粹的審美層麵，在此不失為一種有效的策略。（另外，車站對話與槍案兩場戲之間的兩次轉換也很巧妙，一是周澤農遭槍擊後開始下雨直接順著雨聲滑入現在時，二是劉愛愛從櫃台買煙轉身取回啤酒。）