劇情剪輯上有些轉換生硬，但諷刺即使2023年看，依舊相當到位。

不管是內容還是片長或是動作，都比前幾作有很大的提升。

犀利的細節，掛在牆上的“實事求是”，關係戶為了初中生女兒留婚房要霸占指標，以技術見長的吳工卻卑微說習慣了，領導的空話畫大餅，到處追問避孕方式，辦公室偷懶浮世繪，無限擱置的分房方案，全是副科長的科室，大院裏象征方圓的石板凳，唯唯諾諾不敢說不的心理癌症，處處閃現的氣功，故事有過多的戲劇性，結尾也非常現實主義，主角活過來卻社會性死亡，被報複扔進鄉下邊緣的玩具廠，但該說得都說了，還能窺見八十年代的風貌，現在再也見不到的有如此自省的決心了，但可悲的是，現象依然存在。

謝耳朵這種人要是真出現一個在好色先生TVAPP的生活中，一定是讓人難以接受和討厭的。但他以一個人物形象出現在屏幕裏，實在是太可愛太萌太快樂了。

此時小津的固定鏡頭已臻成熟，空鏡頗具況味，對家庭內部間的淡薄與炎涼也已有入木三分的刻畫。開篇便是一個富裕家族最後的圓滿繁盛，當晚父親突然的死亡令這個家族衰敗瓦解，而個中酸楚則全由小女兒和老母親備嚐——即使骨肉至親生活富裕，她們終無一容身之地。等到次子回歸，其餘子女在他辛辣的逼問下接連退席，但這是如此浮於表麵以至於略顯粗糙的處理方法，而逃向大海的俏皮結局也在小津電影中極為罕見。同樣的題材，十幾年後的《東京物語》則遠為成熟節製、意蘊深刻。