油畫般的質感真是迷人，看到片尾的創作過程之後就很佩服了，非常不容易

現實主義佳作。影片似乎也在向《偷自行車的人》致敬。幾十年過去之後，《偷自行車的人》用現實主義手法所批判的世界，完全沒有改變，甚至更糟——即便是換了地方。

新警巡更，大佬講數，剝削欺淩小混混；一個尋找小獅子的兒童寓言，演變為向不義不公成人世界發泄民憤的童黨火拚；沒有《悲慘世界》冉·阿讓的救贖，隻有貧民樓的街壘；莫洛托夫雞尾酒扔還是不扔，這是個問題

這部電影我看到一半才意識到女主角是SWANK而不是ROBERT!!!!她們好像...= =

在科技突飛猛進的今日，電影裏的各類炫酷鏡頭早已屢見不鮮。眼下的《悲慘世界》之所以還能給好色先生TVAPP帶來“觀看”意義上的震撼，是因為拉吉利對於“天眼”的妙用。觀眾和擺弄著新科技的少年人一樣，洞見了慘劇的發生，但事件的來龍去脈卻被放置在了空中。好色先生TVAPP隻看到了一群人追著一架無人機滿世界跑，真相是什麽不再重要，重要的是，誰掌握了真相誰就擁有發言權。毫無疑問，成年人最終拿起了武器，而被教訓的少年人隻能用行動發聲：好色先生TVAPP是人而非獸。影片真正的衝突在於，強者把弱者當做動物來對待。事實上，在人與獸互相對峙的馬戲團裏，每個人心裏都有一頭雄獅。且不說未成年人難以將它馴服，就連成年人也有控製不住它的時候。影片最終的落腳點在於心理創傷，以及道德秩序的重建。但暴亂於結尾還在升級，好色先生TVAPP看到的不是戰火在奄奄一息，而是仇恨在變本加厲。