不過是春夢一場 說出來都是淚

美麗的zooney 搞笑的jim 嗬嗬

似乎半世紀前的李翰祥作品比今時今日大膽，比昔時昔日的好萊塢亦更具進步性。好萊塢五十年代的女性總是男性經濟地位的附庸，男女的互動止於互發求歡信號，本質上亦不算權力對等地談戀愛，更何況好萊塢的女性總將婚姻視為高光時刻、一個童話故事的收尾，少有的是顛鸞倒鳳，多的是遊龍戲鳳。《風月奇譚》則不僅批評包辦婚姻、以夫權為主導的婚姻買賣，更是批判婚姻本身的各懷鬼胎和機關算盡，在所有舊式婚姻關係中，看似是捉奸、偷人，但其中既沒有“性”，又沒有“愛”，如果剔除其中的“窺淫癖”“野合”以及作為輔助性用品的“客妻”，沒有一個人真正在享受“性”“愛”本身：性欲的自然、坦率都被條框律令製訂成傳宗接代的指標，肉體都被權力的禮教緊緊束縛；以“風月”命名，更是無關風月，而被審視與被恐嚇的女性竟在電影中成了每段性關係的宰製者。

結尾時眾人送野豬MM好感動。。。眾男穿女裝好可怕好可怕。。。男二生田鬥真同學大愛~野豬MM大愛。。。無視男一和他的雞毛撣子頭

李黑子還真的挺大膽的，自古書生就愛勸妓女從良，李黑子反其道而行，那一盒子的牙，就是讀書人虛偽的遮羞布。有《十日談》原著的，《捉奸記》和《偷情記》這兩個故事比《畸婚記》更精彩，尤其是偷情記，女性的聰明、自信、充滿性張力，被表現的很是精彩。李黑子原本隻是為了賣錢，會有一些迎合男性視角，但是三個故事中的男性隻是性工具，而苦難但灑脫的女性則是充滿了反叛和追求自我。不知道當時的男性觀眾觀影後是什麽樣的感覺。總體上色而不淫。