敘事策略很有解謎的妙趣與參與感，但硬設定實在太犯規了

描述非宿命論的穿越 大多有著穿越誘因上的硬傷 穿越不斷刷新著未來 直到刷新出與穿越前有著相同或類似的誘因 才能把故事講圓了 可是刷新出的類似誘因 仍然還是一種宿命的結局 當然 死在穿越途中倒也不失為是一種偷懶的規避方法 雖然效果不怎麽顯著 但至少編劇不用再為二次穿越費腦子了...

這是法證先鋒……不要在這個劇裏告訴我動物感知者是真的……誰能想到大BOSS居然是偷洋娃娃的波多黎西小王國王妃

史詩，可惜經費限製，拿破侖加冕場麵沒拍，戰爭描寫比例我覺得有點少。

「だけどちょっと、だけどちょっと、ぼくだってこわいな。」朝著天花板用力擲起卻沒有落下的橙子將影片的世界切割為內心與現實，而あみこ則在此間的逃逸線上踱步。雖然是以兒童為主角的故事，影片的朝向卻是背陰處的死亡、孤獨和抑鬱的話題。進入中學的あみこ依然是小學生的模樣，周圍的人和事物都已生長甚至顛倒了過來，她還在野蠻地保持著天真，喊叫著確信本音，獨立地和恐懼交友。幾乎沒有人詢問或者向她解釋過什麽，除了那個身高和她差不多，告訴她的缺點是秘密的男孩子。當哥哥衝進來將鳥巢整個投擲出去，困擾あみこ的那份恐懼消失了，大概是算因感到愛而產生的療愈。投出去的蛋沒有碎掉隻是到了遠一點的地方，恐懼的朋友也隻是坐船被揮手和目送到了下一個地方。當她笑著回頭的時候我卻哭了。構圖、取景和調色都很清麗，是看第二遍會更喜歡的作品。