三星半。融合了現實主義的刻薄無情和解謎的快感，這一場是一場自己與自己之間的鬥爭，姚晨貢獻了一次出色的表演，讓一個獨立女性活了起來，也讓找尋女兒的過程難熬得十分真實，這當然也少不了電影在細節上的捕捉，用細節去塑造人物，用細節去影射心理，觀眾通過間接的方式最有效地認識了一個角色。 和【藥神】一樣有個相似的毛病，那就是太過煽情，其中孫芳抱著死嬰痛苦和李捷捂著毛巾哽咽兩段剪在一起尤其能看出煽情上的用力。 電影幾乎沒有廢戲，但燒車事故還是給我非常多餘的感覺。 孩子不過是女性完成自我過程中的一個選擇，誰才是最終被找到的人，電影名字的雙重性真有意思。

人到中年當然沒必要還做激進派，隻要能不背離自己的價值觀，有尊嚴的生活就夠難得，這又哪是收入微薄卻想用寫作改變世界的年輕人們能體會的呢？35歲的姑娘就寫出這樣的劇本，寫出這麽動人的角色（這是她演過的最動人的女性了吧），真好。

這幫老男人的青蔥歲月，現在再也不會有這麽棒的組合了

劇本滴水不漏而且非常法國，生活白描與知識分子電影的結合，從哲學角度反思自由與依賴之間的聯係。其實觀賞性並不算好甚至有點溫吞，但絕對女主於佩爾又一次占滿了全片的時長，和一群哲學向小年輕角色平行對比，演繹一個人在家庭社會拘束和個人理想之間的矛盾，還挺一言難盡的。

很小很小的時候我就看過這部片子，我記得瘦了吧唧的梁天說“我一生出來，就已經死了”，還記得葛優說馬曉晴就是一個“現代派”，還有張國立說侯耀華是”一空手道“。那時候的王朔多牛逼啊，88年我剛上小學，也許是這部片子給了我關於80年代的記憶。