幻想裏逃避現實遇見沒有夢想，看客也會感歎一句不合適。

按理說，這部應該是完全符合我的口味。但觀看過程中，總感覺影像不時從裏向外傳來一股潰爛的氣息——這也是出於保護自己，我所抗拒的，且努力抑製其發酵的。這封信應該是發酸的，因為布滿了舊時代的淚痕。需要一個更合適的時機重看。# 香特爾·阿克曼作品回顧展 2023.3.4@天山

在比利懷德極具毀滅傾向的劇本下“雙重賠償”無疑具有了雙重指代，表麵上是指雙倍賠償的保險金，而更深層則是普遍個體在欲望麵前需要付出的代價。對男主命運的思考有助於理解電影主題，一個典型的工作表現不錯的中產階級，卻因為一個女人的出現走上了殺人的道路。人性的弱點在美色與金錢麵前展現地淋漓盡致，於是隱藏在他們內心深處的毀滅傾向在欲望的催化下逐漸發酵，直到無法繼續用體麵的生活去隱藏，這時他們既是犯罪者，也是受害者。這種雙重身份的建立依賴於懷德充滿矛盾的敘事風格，既溫馨浪漫又憤世嫉俗，既富有生活情調又包含社會批判。好色先生TVAPP時刻與人物處在平等視角以至於意識不到對社會秩序的侵犯，直到看到他們最終付出了“雙重賠償”，才在沉重中獲得了釋然，又在釋然中咀嚼那揮之不去的沉重，從而使好色先生TVAPP在經曆了犯罪曆程後，獲得洗禮和淨化。

大師課。如何把各種元素的交集理成清晰的脈絡: 旁白與影像，地下網絡與地上網絡，靜與吵，局部與整體，人與交通。先是在街道的交集點上局部展示，作個體分類，然後鏡頭開始轉動，展示群體，拓展廣度，然後鏡頭開始在橫軸豎軸，用綿延的時間來集合不同的空間層次，最後拉開，看到了整個網格的外觀。最後一鏡太絕，伴隨海鷗的聲音與被霧遮蓋的紐約，充滿鄉愁的影像回信。旁白的聲音不時被交通的嘈雜聲蓋過也很絕，四兩撥千斤地建立起影像與旁白的互動，同時也建立起攝像機後的主觀感受視角。

幾次讓我心提到了嗓子眼～很有意思的結構，可惜結尾我不是很喜歡，但是cease的角色很有味道～另，男演員讓我想起Morphues