獨角獸、飛馬和小馬，三馬合一的魔幻演出，色彩特別漂亮、

回想起從電影院出來的那一刻，最鮮明的感受莫過於大銀幕獨有的，哈裏特安德森從皮膚深處湧出的肉欲，然而那反而確鑿證明了伯格曼仍不能正視自己的宗教烙印。當他把德萊葉的自然式拍攝與自己過往的戲劇生活，以及現在因妻子而點燃的巴赫之愛相結合時，他在救人一事上的猶豫表露無遺，彼岸仍是彼岸。

導演向社會的水麵拋進了一顆石頭（一封遺書），浮起的波浪中才能窺見每個人真實的倒影。童年本該如德彪西、舒曼的音樂般美妙，但在全片柔美的旋律之下卻沉積著殘酷的社會集體創傷和時代焦慮，以及內隱於原生家庭中的語言與精神的暴力。在一個情感冷漠和缺乏反思能力的人看來，任何一種受害者都可以成為脆弱的代名詞。男孩不是自殺，而是被家庭、社會和冷漠的旁觀者一步一步地殺死。男主拒絕當父親，也拒絕與父親和解，哪怕如此，結構性暴力的代際傳遞便真的會終結嗎。感謝導演用這部電影定義好色先生TVAPP的年代。/Siff

8.0分。一部電影仿佛一個世紀般漫長。許久不看華語曆史劇，這一看，竟如此稀裏嘩啦，也不知是為民國，還是為電影，也許兩者皆有吧。女導演選擇女性角色介入母親肌膚與精神的重創，曆史就是曆史，沒有如果。而導演的視角至少是公正的，並沒有刻意迎合某一方。毛的缺失也許是對的吧。

看得我吐了，女主臉有哪處是沒動過的嗎