一個不那麽恰當的比方：說是一個新廚師第一次主廚，拿到了一份白切雞的食材，然後心裏想，這玩意吧，味淡，又不能提現自己的手藝，於是一頓增增補補鬼斧神工，我以為他是要做手撕雞呢，一看，原來是宮保雞丁，白切雞味的宮保雞丁。

有些手法還算創新，色彩飽和調得夠飽，然後。。。然後導演能說下，你拍這個片到底想說啥，有一毛錢意義嗎？兩個神經病，殺親人，還沒動機，被抓完就消停了，你讓觀眾看兩精神病父子，有意思嗎?

不誅心，但呈現出來的結果是導演的技拙遠比初心更嚴重：它幾乎是輔助觀眾向《吉祥》提出了難以回避的置疑。《如意》中劉陸跟王吉祥一樣成為了觀眾共情的對象，甚至前者被剝削的程度更為明顯。一個女演員在表演創作上的倫理衝突從頭到尾都未被解決甚至關注。而兄長姊妹在《如意》中的“幕後流露”又恰好消解了《吉祥》“正片演繹”所打動觀眾的原始粗礪。所以對本片“提出真實與虛構的反思”的讚譽從何而來？有當下華語院線中少見的反思傾向，但為何不展開解釋？ 就本片而言，可能大鵬創作思路與導演能力的貧瘠才是我最不滿意的。

——這井有底嗎？——在你認知裏頭，世界上每一個東西都有底是不是？

當《如意》篇出現時，這就不僅僅是一個偽紀錄片了。全國家務事都一個樣，我和柞樹村地隔四千裏都能感同身受。大鵬導演此次令我刮目相看，優秀的結構值得嘖嘖稱讚，但和畢贛比起來還是略占下風。