較之於《深鎖春光》，法賓斯德更加直麵當年德國人或多或少的種族主義傾向，但後麵的驀然和解更多的是叩問社群關係的偏見和冷漠，以及某種程度的人的自我主體與社會開放性的矛盾，所以更具有社會學上的意義。以此來探討薩特的“他人即地獄”是非常貼合的。我很鍾意這種極度簡約的長鏡頭分鏡，幾乎沒有運動鏡頭，除了幾個散慢搖移，多處門窗構圖，固定機位的中近景對話正反切，加上德國人的極其死板的乃至於冷漠的理性，所以觀影感受是極荒涼的，也隻有如此才顯得兩人的擁抱溫情脈脈。先看的阿基考裏斯馬基，這種簡約主義太像了。8.6

太爛了 懶得吐槽 不知道為什麽要把男主拍成一個偷窺犯而且全劇滿是槽點好吧 爛到不知道從哪說了 女主平時不與他人接觸的嘛 難道要跟每一個接觸過的人真情告白嗎？這是碳基生物能想出來的劇情我也真的是瑞思拜咯~

一部電影道盡了種族問題的方方麵麵。單隻有做人的平等是遠遠不夠的，還有文化上的平等，性別上的平等。阿裏懷念的家鄉美食，愛聽的民族音樂，這些骨子裏的東西和作為人的權利同等重要。法斯賓德把這樣的故事拍得又絕望又童話般天真。

熊出沒✘ 環狗熊嶺✔啊不對，他們打到南極大陸底下去了

真是性感又浪漫，簡單且精致，對人與生活的觀察樸素、自然、深刻且幹淨利落的鏡頭毫不做作，講了一個關於外來移民在充滿偏見的德國文化中，孤獨的兩個人，以極大的生活差異、年齡差異和文化認知差異之間度過的一段戀情，法斯賓德的電影經常關注工人生活的問題，以及人性中窘迫又純樸的本能的善和愛。阿拉伯文化裏麵那種古老又寬厚的神秘感和智慧性從一個人的言行和目光體現出來，這個外來務工的移民會愛上一個同樣和善友好的老女人，這真的不讓人意外，他們之間的關係可能是一種較為理想的和諧且美的互相尊重和信任的心靈之望，是不需要那麽多語言的。從中反映出來的社會文本是非常多的，但同時又很克製。