就是劇情太太太拉胯，全程“這不合理”， “這合理嗎”

就當作一個創作小品來看吧，作者電影的拍攝日記。電影如同黑暗隧道裏高速運行的列車，像你我這樣的人，隻有在拍電影時才覺得快樂。還是挺喜歡導演的那幾場夢的，黑白影像中，一個小男孩在空曠古舊的街道夜色裏踽踽獨行，最後偷了好幾張公民凱恩的照片，跑了。這幾段戲非常新浪潮，非常四百擊。說到底，特呂弗內心深處終究還是那個在黑暗中為了一絲絲光亮奔跑追逐的孩子啊！

代入粗糲，鏡頭晃動帶來極度不適和疑惑。平行剪輯增加了理解難度與門檻兒，不是很友好。隨後，影片確立了自己的冷酷、冷血的白描風格，兩個主演所處的生活也暴露出來——這裏漸漸有了《排骨》《姑奶奶》《海石灣》的樣子，而接下來才是重頭戲。荒誕不羈、拋掉包袱、自我放逐的兩個民間角色，活出了列傳的風采，其音樂修為則是這硬核人生的真正內核。最近看過一些西方音樂傳奇們的紀錄片，大陸在這方麵仍是空白。假若幹個十年，浮沉略去，二張會漸漸脫出這個油垢的時代，成就某種意義上的音樂傳奇。影院現場見到了導演，很謙遜，祝好。

【A＋】拋棄新浪潮的特呂弗居然是最好的特呂弗，在古典敘事上偶爾還迸發出不少反叛的、輕盈的時刻，題材先行，這比新浪潮還要有趣。精妙得當的把控群戲，徹底放棄人物變成需要解決的事件的一部分，以細節編織，完全側重於主題，既對“拍電影”本身的展現，居然還有了卡薩維蒂的感覺。可能是最直白的元電影了。看完這部誰還不會愛上電影呢？ 並且還真了解了不少奇奇怪怪的知識。。（原來意大利那麽早之前就已經讓演員念數字了？）導演在與各部門協調的時候也太難了。所有出演者中最帥的還是特呂弗？

如今能拍出這樣美麗輕盈又不失厚重的電影的導演又有幾位呢？少女吐出的蜜蜂與口哨、山洞裏抱在一起雀躍的幻夢、吸納陽光的少女……太美了。而被稱道的“對父權強權並不陰暗壓抑的抵製”，換個說法便是導演將自己作為女性的生命經驗、女性的感覺結構與敘事合二為一，那種如影隨形的壓抑與噤聲，是最大的現實。