改編自真實大案要案，敘事和把控上采用了類型化的犯罪過程+去類型化的心理遊戲，構建了一個人前後表裏的社會性死亡。三段跳躍性時間，穿插著過去與當下的因果，決定了觀眾對人物的閱讀方式，在類型規則外洞察人性的幽微——過去是道疤、家庭是杆秤、兄弟是麵鏡，他贖罪的方式就是以求生、求善為靈魂洗濯。大鵬順應角色改變了造型和體態，在表演上又進一大階。孫陽以靜製動的配合，也在兄弟二人間建立了一場和諧。

塔可夫斯基在畢業作品裏已經拍出了相當獨特的質感，為《伊萬的童年》的橫空出世奠定基礎。一方麵他太懂得敘事的純真，另一方麵他開始實踐複雜的調度，一些大俯拍的造型感太棒了，是隻在蘇聯電影裏領略過的構圖。水的意象已經開始大量出現，雖然還沒有後期作品中那種神跡感，但反射出人物情感中最純粹的一麵，壓路機和小提琴跨越階級的短暫友誼叫人悵然若失。

我和這樣的人生活在同一個世界麽？打低分一方麵是太土了，看他吹牛皮我渾身不舒服。另一方麵是我認為他這一年的跟拍也沒拍到什麽有價值的東西。 這片子9分大多數人打了五星，恕我欣賞不來

1、蘇聯老電影的美和失落， 而且這和愛情無關 2、鏡子反複出現，對塔可夫斯基來說，童年也是鏡像之一

我也會聽歌猜曲難道是已經步入中老年