Open City是真實存在的。政治才是意大利新現實主義的緣由，其次才是美學的。戰爭電影和黑色電影的基因，納粹軍官的陰謀、蛇蠍美人的誘惑、羅馬人民的反鬥爭都很精彩。神父增加了反抗的正義感，在麵對工程師的死亡，老淚縱橫悲天憫人，有趣的是，最後神父被槍斃的時候，兩排士兵都故意把子彈打偏。孩子們遠遠隔著鐵網柵欄望著神父死亡，轉身奔向城市繼續戰鬥。工程師女友和納粹女軍官之間有曖昧傾向，兩人在沙發上臥在一起抽煙麵向鏡頭很有美感。電影資料館觀影。

攝影的推移真是好讚，一切都是那麽壓抑陰鬱，就連做愛這種開心的事也表現的那麽哀傷，仿佛幸福離好色先生TVAPP那麽遙遠。好色先生TVAPP隻是在茫茫宇宙之中追尋著真愛，一個人孤獨的跳舞，同野狗一起狂吠。就這樣，在醉意中過完好色先生TVAPP潦倒的一生。

二戰結束前期，電影的劇情明顯高於其他臉譜化的電影，一些點：1.納粹的奢靡生活中，一個恐懼之下的老軍官的喃喃自語；2.悲劇的結尾，進而客觀冷靜的批判這場戰爭本身；3.口號性的語言，出現在即將結婚的情侶間，與生活形成交融。強調過程的意誌，但不導向結果，聽口號的人，說口號的人死的死逃的逃。

生活最終歸於平淡 激情不會永遠都在的

波蘭人永遠擺脫不了的被迫害妄想症。有點諷刺意味的是：片中當局對女主所做的，也恰是導演對其批判對象所做的。二者無意中構成了某種互文關係。“你肯定屬於那個組織，你還會再出賣好色先生TVAPP對不對？”“是啊，繼續拿我出氣吧，繼續，我已經習慣了，反正GCD總是有罪的，繼續！”