我單純地以為，也許不會很難看

海報把孕育重合紅氣球很有心，用避孕套吹的氣球交換用來喊停的口哨別有深意，我注意到一條脈絡，也許電影要討論的並不僅僅是女權、信仰、現實，爺爺去世後，女主夢到那隻幾年沒有生養單獨圈養的母羊，生了一頭濕漉漉的小羊，上師說爺爺還是會轉世到自己家，為什麽就不可以是轉世成了他們家一頭小羊，為什麽同樣是被寄予了轉世期望的人胎，再苦再難破壞規定被罰也要生下來，而羊卻被拉到羊市上買了殺掉被肢解？同樣是信仰為什麽投射到人和動物身上就截然不同了呢？如果真的信仰大過天，人胎要生，羊胎也要生，生下來都要好生厚待，要麽就完全不要顧及信仰，追求女性個人的人生價值，那麽又提出一個問題：不能有情愛的尼姑算是實現了女性人生價值嗎？邊遠少數民族還處在新舊思想交替的階段，難免會有觀念衝突產生，鏡頭焦距於此是有現實意義的。

特別好玩 想起了自己上學的時候

比“撞死”有意思許多了，但夢境的部分還是覺得不明所以。典型的九十年代中文短篇小說感。到頭來麽，父母糾結，孩子隻有被使喚的命。

【7/10】攝影是最大的特點。開始的幾處一反常態地設置了幾處主角凝視鏡頭、打破第四麵牆的做法，這樣就不難理解為何後麵刻意設置了幾處固定機位的第三人稱視角，例如第一次女主出走，亮平尋找沒有采用跟拍，而且固定機位目送亮平遠去。暗示觀眾是局外人，而這一切都在局外人的注視下，無形中將主角壓迫到了一個逼仄的空間。 另外全片整體色調都十分昏暗。例如麥的第一次出走采用了幽藍色色調，亮平和女主的第一次相遇色調十分昏暗，女主兩次出走都發生在晚上。第二次更是通過路燈明滅的流動，加之bgm烘托，緊張壓抑，形成鬼魅感。女主在海邊更是采用大特寫加上藍色色調，直麵人物，暗示女主此時已經被局外人窺視一覽無餘，隻剩下一具外殼。 在各個影片中，河流的意象總能起到各種恰到好處的效果。暗流湧動，看似激越實則早已斷層。