驚喜之作，喜歡的元素基本上占全了。硬要挑毛病的話兩點：慢鏡慢的讓人心碎（雖然是劇情需要）；BOSS太過弱氣了，琳娜海蒂TSCC時的霸氣全然不在。

1、“真實電影”的鼻祖。2、“真實電影”與“直接電影”運動的形成，直接原因是因為在50年代末影視技術（手持攝影機、輕便的同步錄音設備等）的進步為紀錄片的拍攝提供了支持，讓攝影師行動自如地記錄下人物當時當地的言語、形態和表情。3、“真實電影”和“直接電影”都受到了蘇聯維爾托夫的“電影眼睛派”理念的影響，前者主張“攝製者應積極參與被拍攝者的生活”，而後者則強調“將製作者的幹預或闡釋降到最低限度。”4、“真實電影”一詞源於維爾托夫的《電影真理報》的法譯。

各種臆想，然後亂打一通就結束了

影史意義，大於影片內容。《夏日紀事》，也比想象中要有趣些。探討被攝物與攝像機關係，真實電影的邊界與界定。沒有完整敘事，而是法國街頭、海邊等影像的真實紀錄片段，穿插著電影主創們的討論，激烈碰撞。西方世界的辯論文化，本身就是公民主體意識的體現，這證明了兩點：第一，你對藝術審美，擁有獨立思考的能力和獨到的見解；第二，尊重別人訴說的權利，即雙向的言論自由。影片呈現形式，令我想起了關錦鵬的《阮玲玉》，二者結構很像。隻不過一個是探討影像邊界，與被攝物的哲學關係；另一個是討論內容本身，即對呈現的熒幕“阮玲玉”角色的理解，及對阮玲玉人物狀態的討論。兩者是形式與內容的分野，但無外乎證明了，當下傳記片的創作，確實可以參考該模式、形式，重新結構攝像機與被攝物的關係。

幾個地方還是被嚇到了，感覺還是不錯的。期待續集。