人生如煙花般短暫而光影交錯。疼痛得靜悄悄、無聲無息，如阿平走時船頭的黎明。喜歡阿基弟弟，智障，可是懂事、貼心。絕對是部好電影！

特裏·澤諾和多米尼克·加爾尼，誰也不知道這兩個怪人/奇才的名字，褒貶已淹沒無聲，走過的人依稀記得一部代號為“日豬”的電影——在比利時，在英劇教首相日豬的37年前，一個幼童般的男人想構築人性或動物性的王國，曆史和自然分別用不可逾越的雪霧，將他殘酷地處死，死因——夢境的雙重破碎，誘因——浪漫基因，遺物——對一切性別、語言、理性、社會、文明的不滿及疏離。有的實驗電影直接做感官文章(豚鼠)，有的販賣深刻哲思(詩人之血)，而簡單和複雜在這兒被掃除了，評價電影作品的例行標準因而失效，呈現一種抓不住的彌散性，像是長在海角的樹枝，搖晃著幾個枯死的幹果，還在惡狠狠地往外伸，伸向一套更邊緣的認知，邊緣得有了根性，迫使人的邏輯不斷否定又重建它，救贖及反救贖的精神結構和發散特質，在曠世的音樂中融合為一。「海報值6星」

太悶了，年代所致吧，看不下去

雖然沒有《東京愛情故事》那麽動人，但鬆木組合太賞心悅目了。記得後來那個人人叫她老婆的女演員，接受采訪時說：“小時候一直覺得木村拓哉會娶鬆隆子。”簡直道出了我的心聲。

影片自始至終，籠罩在無比悲涼、壓抑的氛圍中，令人窒息。看完像是在寒夜裏獨自遙望那清冷的殘月，隻覺得寒氣逼人。一邊是母親吃饅頭，一邊是韓月容和不同男人往來。兩種畫麵不斷切換，極具衝擊力，將舊時代男權社會中底層女性的卑微和盤托出。以前看過小說，記得這個非常虐心的故事，（後來就算是讀《活著》也沒有那麽難受。）電影對於原著非常尊重，沒刻意增加劇情，更沒修改人物個性。《史記》中說過：“倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱”。當一個人活著都難的時候，還談什麽道德呢？那年的宋丹丹很清純。看見斯琴高娃，不覺就出戲了，想起了祥林嫂。（今晚恰好也看見了月牙兒，依然清冷，不過沒那麽寒了。）