大霸星祭有點意思~後半段的人造人事件一般般，浮光掠影的也沒怎麽認真看~婚後同學真強！

總算補上了。《悲情城市》和《牯嶺街》，最好的兩部台灣電影，連在一起就可窺見上個世紀那場潰敗，在海峽對岸掀起的巨大浪潮。看的時候腦海裏不斷響起美麗島的旋律，“他們一再重複地叮嚀，不要忘記，不要忘記”……被割讓，被“奴化”，被接管，被清洗，隔著門框和窗格的鏡頭，也在配合著講述台灣這片土地永遠被動的故事。家族敘事好像是中國人最熟悉也最沒有理解門檻的敘事角度，日治、光複、二二八，國際和國內所有的風雲巨變，所有的創痛，都在平凡人物的日常間帶過，越是平淡，就越是殘忍。最普通的吃飯睡覺可以一拍拍十幾分鍾，但生離死別卻是隻在三言兩語間。性情暴烈的大哥沒有活下來，參軍的二哥沒有活下來，連聽不見說不出，看似置身曆史之外的老四，最終也默默地消失了，隻剩下瘋癲的老三和曾經嗜賭現已風燭殘年的老爸。

是好像感覺有點眼熟，雖然覺得很熱血，但總有種似曾相識，看了下評論。確實是有點像怪物獵人裏的考試情節……不過還是很好看啊！！！ 雖然是用的比較老套的講故事橋段，但演繹地是真好看阿！ 如果沒看過火影獵人之類的熱血漫的話，會獲得更大的快樂。

十分喜歡，暫定係列最佳。我認為侯麥在這裏找到了一種旁白、密集對白和人物情緒姿態的平衡，更像是《蘇珊娜的事業》到《克萊爾膝蓋》之間的產物，但更加精致動人。回到了巴黎/巴黎郊區，彩色的運用和角色年齡的增大讓人感覺侯麥對城市以及對城市當中的男女（男男）關係的思考更加複雜豐富。既是男人的內心世界，也是女人的細膩情感（克洛伊和妻子，還有其他圍繞在男主身邊的女人，她們究竟內心在盤算些什麽？）。這個忽然闖入生活的克洛伊讓我想到《聖鹿之死》中的小男孩，同樣是處心積慮加入並利用已婚男人的世界。跨越“（收入）階級”人物的故事被侯麥玩得平淡而細膩。

說句題外話，黑田洋介是個好編劇。【還是看H&C時記住他的