質量大致介於《將來的事》與《伯格曼島》之間，米婭·漢森-洛在夫回歸法語語境之後顯然放鬆了很多，不再刻意堆疊劇情或玩互文，而是用最平實的視角來闡述最具有代表性的女性生活，能夠窺見其對於受到各類事件影響的中心人物的狀態描摹所具有的強大掌控與自持力。不過總體上而言還是感覺有些過於追求抓馬感了，很多地方的衝突也顯得有些兒戲而不夠自然。不過蕾雅·賽杜在《法蘭西》之後演技更上一層樓，為這部力圖帶給觀眾舒適寧靜感覺的電影鋪上了獨屬於她自己的一抹亮色。

我爸我媽拋下我去影院看的片子。

第一部漢森洛夫。當代巴黎中產階級版的《五至七時的克萊奧》，平靜地記錄一位女子的日常生活，捕捉她在情婦、女兒、母親三大角色來回之間的悲傷情緒，“晨光正好”來自身為哲學教授的父親的手稿，在餐桌上說出之時無人在意，隱入日常。

成龍大部分電影是真的難看，除了千篇一律的雜耍動作，還是千篇一律的雜耍動作…… 一句話概括這部電影就是，成龍和一群混混莫名其妙一起像耍猴一樣耍了一會兒猴，破壞了一些東西，耍了一會氣墊船，實在是覺得低級。按照喜劇的標準來看，也是毫無新意與記憶點。總之，就跟看了個馬戲團耍猴表演一樣。

清新有韻律的女性電影，蕾雅·賽杜自然極了，眼袋極其性感，但跟男演員沒什麽化學反應。男女之情的描述還是比侯麥差太遠了。