說老實話敢接手沙丘這樣的史詩科幻的導演已經算是大冒險家大慈善家了。不同於當年佐杜洛夫斯基的豔麗設定，牛蛙走的是又慢又悶又哲學路線，一貫的荒蕪空曠美學，觀感類似一首正在吟唱的靜穆的長詩，視覺的科幻和文本的古典相融。評論兩極倒也正常，有人愛快跑，有人愛散步。我愛散步哈哈哈。有些遺憾如果H·R Giger還活著可能本片的視覺效果不止於此吧。

你總是一隻手開車,P成了閑林埠車神

如何表現人性本能的狠戾和欲望？影片著力展現的是人物麵對暴力的漠然，不同人的血以不同的方式一次次濺在蒼白瘦削的臉上，跟濺在車窗玻璃上沒有區別。另一個值得注意的問題是：在犯罪電影中，人物如何對待一把槍？這個在日常生活中絕對格格不入之物，在犯罪片中反而成了最不起眼的道具，柯南伯格在《暴力史》給出了很好的回答。而本片中，槍支在警察、殺手、槍販、老保安手中的不同“表達”，折射出的是邊緣地帶的混亂失序和暴力的常態化。張艾嘉太好了，我一直認為如果拍一部中國版的《心靈暖陽》，女主應該是她。

鈴木杏是雷……其實這片子拍得還挺時尚的 == 黃秋生、杜汶澤和餘文樂演得都不錯。

一個老套又強行充水的劇本，三個戲骨也拯救不了，時間空間感相當差相當混亂，散亂陰暗的鏡頭不知道的還以為是拍鬼片，對內心的描述硬是就被這種散亂的鏡頭、絮絮叨叨的敘事方法給衝亂，最後是文不文，武不武，鬆不鬆，緊不緊，懷舊不懷舊四不像