很棒呢，舉手投足滿滿的生活細節和無可言說的疲倦，沒有類似經曆的人，估計寫不出這樣細致的故事吧，也算一堂美式普法課，多數東方男人要是遭遇這樣麻煩的離婚過程，估計要吹胡子瞪眼、砸鍋、抓狂、發飆，殺人的心都有了吧。婚姻，說簡單也簡單，說不簡單也確實很麻煩，結個婚，低低調調去辦個證是結，大操大辦大肆張揚恨不得全世界都知道也是結；要彩禮，不要彩禮也是結；離個婚，安安靜靜去辦個證是離，撕來撕去、處心積慮、跨日持久也是離。離婚後別再來找我，還是離婚了依然是朋友，是問題也不是問題，財產放兩邊，孩子在中間，怎麽辦？諾亞·鮑姆巴赫開始拍中年題材了，年輕的老婆還在拍可人的少女風，兩個有才華的人都拍幹淨的電影，希望他們這段婚姻持久下去。

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離婚的時候不要太難看是最重要的！

作為一位跟電影相關的傳媒人，看完之後真的很多感觸，這部紀錄片展現了老一輩電影的追夢之路，感謝他們對中國電影的付出，向老藝術家們學習。

4.5，一切的情動都僅僅以幽靈態的形式存在，在被潤飾的回溯意義上的開場時，Nicole和Charile“共同”登場，在畫麵，敘述，音樂三者並置之時，總是一個在場，另一個不在，從看上去“溫和”的類vlog中，諾亞·霍姆巴赫暗示了影片的疏離張力，而“回溯”意味著虛擬記憶，影片前半部分的元電影內容提醒著其虛擬性，手中的道具嬰兒，在沒有CGI潤飾的時候，隻不過是一塊怪異的藍布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至關重要，而《婚姻故事》首先是一個“story”，它幾乎可以被改寫成一種哈姆雷特結構，借助其對立，複仇，以及過去幽靈的糾纏。 在《婚姻故事》中，孩子是顯現的，但又退場的，從另一方麵來看，他是失語的，作為以“愛”為名義的權力對賭之下被犧牲的籌碼，夾在二元對立之間，無法表述自己。