立意很好，以甜寵反甜寵，以瑪麗蘇反瑪麗蘇，但成片隻達成網友闡述的立意的一半，執行落實問題很大。

空間的運用太驚人了 鏡麵和鋼筋 仰角拍攝和壓住頭頂的逼仄構圖 流水線性操作的工整結構 來勾勒卡夫卡筆下抽象的城市空間和公共場所的異化秩序 荒謬至極的夢境邏輯配上adagio in G minor一股吊詭陰鬱的氣質 徹底愛上安東尼博金斯

主次分明，卻又個個鮮明；故事線冗繁，卻幹淨利落；感情戲更漂亮，點到為止，壓抑又充沛

一部電影，把宗教、資產階級、西班牙政治黑了個遍。收尾絕望的讓人喘不過氣。 本片出現的時間點很值得考究。一是西班牙的弗朗哥在60s為了緩解知識分子群體的矛盾，放寬了審查製度和放映政策。二是60s正是西班牙城市化轉型完成的節點，農村人口流動相對放緩。以此角度思考，影片的背景脈絡一下子清晰了不少。宗教、資產階級、鄉村人口的意識碰撞，在鄉下別墅就這麽發生了。有幾組鏡頭對比太諷刺了，維莉蒂安娜拿著頭冠、十字架等宗教器具和叔叔拿著高跟鞋、婚紗的“戀物癖”形成了互文。另一個例子則是通過蒙太奇把鄉下流浪人員的禱告與切割、破牆、傾倒沙土交織在一起。整片看下來毫無突兀的地方，可現代化卻實實在在的發生著，罪惡在多麵多點的角落裏滋生，既是諷刺，又是寓言。

我宣布比第一部好看十倍！