車是好車，但這電影是什麽鬼？？？

出中時看的吧，從那時候起喜歡成龍一直到大學

6/10。細田守對元宇宙的想象力是貧瘠的，作為新網紅的歌姬貝爾如何抵抗競爭者的利益之爭和汙名化，一筆帶過。網絡傳播的不確定性被局限於由創作者確定其發展軌跡的封閉性敘事形態，如鈴因為和忍拉手被班級小團體以謠傳謠，好友為澆滅輿論去多方協調，小團體像對陣的戰旗遊戲般迅速翻轉平息，而社交網絡上針對龍的獵巫運動，從給小孩們為龍發聲的視頻限流，到燒毀龍的虛擬住址，再到人肉直播並加以斷章取義，將其庇護弟弟免受家暴的視頻汙蔑為兄長霸淩，仇恨情緒隨著無序碎片的社交媒體呈燎原之勢，這一危機經由歌姬貝爾的真身露麵和唱跑調，竟輕易獲取了大眾的信賴和淚水，即使從科學認知層麵，這個缺乏係統規則和管理員的虛擬世界也立不住。最有特色的部分是劃艇男從畫外走入鏡頭左側的空位，鼓起勇氣向捂著臉的女神表白，細膩刻畫了尷尬、羞澀的情思。

動作片與大團圓結局的結合, 90年代賀歲片典範. 這學期由於上課的緣故看了不少香港電影, 尤其是前陣子陳凱歌來做guest lecturer, 問他會不會重拍 霸王別姬, 他說 張國榮是無可取代的。我想對於這部片子，梅豔芳也一樣。

四星半。近乎完美的作品，唯一的不好之處就是每場大戲的落點還是挺有戲劇性的，在這個電影裏雖然導演保持有時間的記錄（工作坊和朗讀會），但是人物的變化和思想的流動是超越了時間所在，它令好色先生TVAPP看到人心不隻是在時間上起作用，是在彼此願意的交談之中慢慢的產生漣漪，公車上純與拍照女子的那場戲太美好了，接著這個角色就急匆匆的退場了，將一種無形的影響留給了其它三位主角。濱口導演很厲害的選了四位女主，在創作上他所要去探索和捕捉的情感痕跡維持在這個環境和視角內都是很值得深思的，不再是對於一個話題的探討和實驗，是真正的塑造出了個體的真實的具有生命力的人物。