絕對的大師手筆！名不虛傳的經典之作！在我心中，《出租車司機》和《熱天午後》可以並列為此類電影的第一。西德尼呂美特絕對是全世界最會拍世界群像的導演之一，從《十二怒漢》到《熱天午後》，他細膩豐富而詳略得當的鏡頭都能描摹出一幅攝人心魄的眾生相，用最真實的氛圍捕捉觀眾的眼球。荒誕不經的黑色幽默在焦躁潮濕的酷熱之中逐步嬗變為癲狂而病態的群體症候群，群氓在狂歡，媒體在嗜血，觀眾和人質一樣被不自覺地拖入斯德哥爾摩綜合症的失控秩序。導演的鏡頭就像是一麵多棱鏡，顛倒了善與惡，折散了法與理，在一地雞毛的光怪陸裏中飄飛著一個又一個當時美國社會的解剖切片。另外，阿爾帕西諾的表演實在出色，每一個眼神、每一個顫抖都展現出他對人物形象妙到毫巔的精準拿捏，真不愧為教科書級別的男演員。

……呃 所以婁導現在是徹底實現商業化轉型了？不知做何評價

片子還有點看頭，阿爾帕西諾的演技一流。

看了一集……流水線作業，人物動作輕佻，演技尷尬，情節怪異，服飾化更是一言難盡，這怕不是個現代劇吧，無語了。不是針對某個演員，整體上來看，對我個人而言是難以下咽的。從那個女主角的朋友尷尬的哭戲開始我就不想看了。是不是現在都隻看流量選主角，然後配角胡亂選，管你有沒有演技，能襯托主角就行了？我不想說內娛完了，隻想說近幾年的古裝劇沒幾個是能夠讓人看的下去的，隻怕受眾會越來越低齡化，因為劇本沒腦子，也就哄哄天真的孩子們。如果不是主演的粉絲是真的一點也看不下

影片充分發揚了呂美特在導演群像電影上的專長。一樁漏洞百出的銀行搶劫案，實際上承擔了聚集點的功能，顯示出1970年代的美國社會眾相：例如美國全球求戰的背景下社會的厭戰情緒和退伍軍人的迷茫焦慮（斯科塞斯《出租車司機》，1976），電視媒體對日常生活和政府行為的深度介入（波茲曼《娛樂至死》，1985），以及大量步入歷史舞臺的少數群體的“身份政治”問題。2020年7月27日午後於海甸島。