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6/10。斯特勞布的正反打鏡頭從不遵循180度軸線規則，在沒有搖鏡頭從臉搖到臉的靜態取景裏，他經常變換視角、從一個傾斜的角度拍攝說話者。一場麵對麵的交流，人物向外凝視著，目光超出了景框的範圍，這使得主角更像一個觀察者，依次和港口的失業者（抱怨柑橘市場的滯銷）、乘坐火車的地主、母親和磨刀小販交談，有意思的是在火車車廂和母親家的過渡鏡頭，之間是沒有人物的空曠風景，斯特勞布將這片土地和政治做了模糊的對比：在主角和母親艱澀的對話中，母親十分敬佩信仰共產主義、勤勞勇敢的農民祖父，但鄙視她的丈夫，那位愛為女人寫詩、成天出軌的丈夫，在她分娩的時候竟然毫無作為，軟弱地把手伸向天空祈禱。給人印象最深的是結尾，磨刀小販轉著圈、揮舞手臂，和主角列舉著煙酒、食物、女人和上帝一切美好事物，人和土地都被這些神聖的力量所充盈。