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第二部野村方太郎，鬆本清張原作。主流的本格演繹手法，流程長而悶，推理環節薄弱，重心還是放在了對戰後社會問題的揭示與解法的探討上。武田百合子在書裏說《砂》是日本人的良心，但可能真的是由於地理文化的差異，我隻感到了單薄和認真過頭的尷尬。不過祖宗就是祖宗，東野圭吾來了還是要叫一聲爺爺的。或許也啟發了《貝克街》？原著圖書館讀了一部分。

.........不喜歡她演的Susie..

8.5分，9年後二刷。這部影片的精彩之處，就是這敘述案情的後半部分，準確地說是後三分之一。探員的敘述與嫌犯英良用鋼琴指揮大型交響樂《宿命》平行剪輯，在演奏《宿命》時，英良腦海中同時回憶著童年時與父親一起流浪，一路被人喊打的場景，鋼琴協奏曲同時成為影像的配樂，在悲愴的音樂中湧現出淒涼的畫卷，影像與音樂相輔相成，再加上探員的低沉解說，那種宿命感真是摧枯拉朽。 美中不足的是，前半部分的辦案過程有些地方稍顯牽強，尤其是嫌犯英良要處理掉死者三木染血的襯衣時，竟選擇讓情婦扯成碎片，從火車上拋到窗外，恰巧還有個作家看到了，並寫了篇充滿詩意的文章“紙吹雪的女子”，探員之一竟注意到了這篇文章，並認為這不是紙片有可能是布片，這實在講不過去。

多給些線索就好了。觀眾隻能跟著失憶幹著急，很痛苦。不過我想這也是導演的目的……